原標題：古典樂，向東看（藝海觀瀾）

古典樂從來不是西方的“專屬品”，而今正經歷從西方中心向東方轉移的巨大變革。這不僅是藝術地理格局的簡單變化，也是全球文化流變的生動寫照，展現了文化交流互鑒正在走向深入

近日，德國漢堡數據統計平臺Statista的數據顯示：亞洲有望在21世紀30年代后期，實現與歐美對等的古典音樂票房收入。古典音樂網絡門戶Bachtrack發(fā)布的2025年度統計報告也提到，中國古典樂壇已擁有龐大而成熟的生態(tài)體系。管中窺豹，古典樂重心東移已經成為國內外業(yè)界共同關注的話題。

西方古典音樂發(fā)軔于歐洲，在數百年的發(fā)展中形成了成熟的體系。藝術的生命力在于流動與革新，當西方古典樂市場陷入受眾老齡化、創(chuàng)新乏力的困境時，東方尤其是中國開始彎道超車。從受眾結構來看，中國的古典樂聽眾以青年為主體，蓬勃的新生力量為市場注入無限活力；從行業(yè)布局來看，2026年韋爾比耶等國際頂級音樂節(jié)東遷中國，不僅是國際樂壇對中國市場潛力的高度認可，更是對東方古典樂發(fā)展前景的“押注”。

人才是藝術發(fā)展的根基，東方古典樂人才的崛起，正成為改寫全球古典樂格局的關鍵力量。當前，東方古典樂教育體系的日趨完善，也為古典樂的發(fā)展輸送了源源不斷的人才。近年來，亞裔面孔在國際頂級賽事中屢創(chuàng)佳績：2025年中國選手在慕尼黑ARD國際音樂比賽、范·克萊本國際鋼琴比賽、帕格尼尼國際小提琴比賽等重磅賽事中摘金奪銀，一次次刷新世界對東方古典樂演奏水平的固有認知。

創(chuàng)作領域的突破，更標志著東方古典樂從“引進來”轉向“走出去”、實現并跑甚至領跑的跨越。越來越多來自東方的古典樂創(chuàng)作人才躋身國際舞臺，讓中華美學精神通過音樂語言被世界讀懂。葉小鋼、譚盾、周文中、周龍、陳怡、杜韻等作曲家深耕國際樂壇，他們既嫻熟運用西方作曲技法，又深深扎根中國文化土壤，獲得了極為難得的國際認可。

人心無疆，音樂無界。古典樂從來不是西方的“專屬品”，而今正經歷從西方中心向東方轉移的巨大變革。這不僅是藝術地理格局的簡單變化，也是全球文化流變的生動寫照，展現了文化交流互鑒正在走向深入。對古典樂這門古老藝術來說，向東看也是一次重要契機——打破了長期以來以西方為中心的古典樂話語體系，走上更加多元包容的發(fā)展之路。但我們必須看到，東方古典樂的崛起并非對西方古典樂的替代，而是在吸收借鑒古典樂精髓的基礎上，融入本土文化的獨特內涵，激活創(chuàng)作、表演與傳播的靈感和思路。

當然，古典樂的東移之路并非一帆風順。當前，東方古典樂的發(fā)展成果仍面臨國際評價體系以西方為主的困境，因此藝術家在創(chuàng)作與表演中會不自覺地貼合西方審美。另外，我們的一些古典音樂人才選拔體系確實與全球化的訓練體系脫節(jié)。這既需要中國古典樂從業(yè)者堅定文化自信，打造兼具東方特色與國際視野的藝術作品，也需要加強國際合作，推動評價、選拔體系的革新與完善，這樣才能讓東方古典樂的發(fā)展成果被更全面客觀地看見與認可。

古典樂，向東看，看的是市場的蓬勃活力、人才的厚積薄發(fā)、文化的獨特魅力。最重要的是，古典樂，向東行，要行藝術創(chuàng)新之路、文化融合之路。我們期待，擁有悠久歷史、深厚底蘊的古典樂，給更多人帶來心靈滋養(yǎng)。